Написание песен для артиста и работа с артистом в студии звукозаписи

Знакомо ли тебе это?

• Ты пишешь песню, вкладываешь в нее душу, показываешь известному исполнителю, а в ответ слышишь вежливое: «Это мне не подходит…» — и твоя работа отправляется в стол?
• Ты не понимаешь, почему простая песня из сети коротких видеороликов собирает огромное число прослушиваний, а твое сложное, искусное и глубокое произведение именитые певцы обходят стороной?
• Ты слушаешь свою готовую композицию и не можешь понять, чего ей не хватает: «огонька»? цепляющей зацепки? правильного звукового сопровождения?
• Ты боишься писать «простые» песни на заказ, считая, что это убьет твою одаренность и превратит тебя в безликого ремесленника?

Громкий успех — это не случайность и не колдовство. Это точная настройка душевного отклика. На этом практическом занятии мы снимем розовые очки «одинокого творца» и научимся строить песни так, как их хотят слышать знаменитости и их публика.

Главное озарение обучающей встречи: «Твоя главная проблема как сочинителя в том, что ты пытаешься продать знаменитости свою историю. Но известному певцу не нужна твоя исповедь — ему нужно зеркало, в котором он увидит свою лучшую версию. У тебя есть ровно несколько минут в комнате звукозаписи, чтобы ответить на его немой вопрос: «Почему я должен это спеть и как это сделает меня еще более великим?». Если ты не растворяешь свое самолюбие в чужом голосе — ты пишешь в пустоту».

Программа:

1. Проклятие творца и «Свежее ухо»

• Почему сочинитель всегда последний человек, который может беспристрастно оценить свою песню для другого голоса.
• Способ «Отстранения»: как за пять минут примерить на себя образ нужного певца и услышать свои огрехи.
• Правило «Первого впечатления»: что слышит известный человек, когда твоя запись включается у него в проигрывателе.

2. Внутреннее устройство Зацепки (Слухового крючка)

• Зацепка — это не только припев. Где еще можно спрятать мотив, который намертво въедается в память?
• Напевные, ритмические и словесные крючки: как они работают в связке под конкретного заказчика.
• Тайна «навязчивости»: почему некоторые певческие приемы ум не может забыть (и как создать их специально для знаменитости).

3. Развитие действия и Перепады громкости (Душевные качели)

• Почему запись, которая звучит ровно всё время, неминуемо проваливается.
• Противопоставление как главное орудие удержания внимания: тишина/взрыв, скороговорка/распев, грусть/радость.
• Как руководить знаменитостью у стойки записи: как вежливо заставить известного человека перепеть строчку в десятый раз, чтобы к финалу у всех присутствующих стояли мурашки.

4. Слияние Текста и Напева (Созвучие)

• Как сделать так, чтобы слова и звуки слились воедино, а не жили в разных мирах.
• Звучание успеха: почему определенные гласные и согласные звучат выигрышно у одного певца и ужасно у другого.
• Как писать стихи, которые исполнитель сможет примерить на себя (впечатление «это же про мою жизнь!»).

5. Выдумки об успехе: Продажность или Искусство

• Нужно ли «упрощать» музыку, чтобы угодить знаменитости? (Ответ: нет, нужно быть понятным).
• Как сохранить свою самобытность и сложный посыл, но уложить их в русло, которое идеально подойдет чужому голосу.

Обучающая встреча необходима

• Авторам-исполнителям, которые хотят, чтобы их песни не просто лежали в столе, а звучали с больших площадок голосами известных людей и разлетались по всей сети.
• Певцам, пишущим музыку, чтобы понять, как создавать творения, которые на сто процентов раскроют обаяние именитого гостя в комнате звукозаписи.
• Авторам стихов и мелодистам, которые хотят научиться кроить напевы точно по меркам заказчика и бить в цель хлесткими словесными ударами.
• Начинающим музыкальным руководителям и создателям звукового оформления, чтобы понимать привычки слушателя и создавать ритмические основы, поверх которых знаменитости захотят записать свои лучшие сочинения.